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| 常见症状：“木头音”，声音发闷，后岳山杂音，手感差，音不稳定，跑码跳码。 “木头音”之病因 面板各音区的厚度不合理，古筝制作的核心技术就是古筝面板厚度的数据。数据合理，则发音灵敏。不合理，则声音发木（弦的振动通过码子的转播，无法激发面板的振动）。目前，能把握此数据的厂家不多，大部分厂家没有数据，把面板刨光滑就行。部分厂家重视数据，但执... |
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| 古代的筝跟现在的一个样子吗？显然不是。古筝经过漫长的历史的演变，从最初的五弦，到后来的十二弦、十三弦，到十四弦、十五弦、十六弦以及十八弦等等，再到当今我们通用的21弦筝，它的每一次变革都是应历史的需要，应人们演奏和审美观念变化、发展的需要。 古筝有传统筝和改革筝之分。传统筝的一个比较明显的特征是筝体较小，弦数不像当今通用筝这么多，音... |
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| 近两三年，当今多位中国著名的民族音乐理论家，在“20世纪中国音乐发展道路的回顾与反思”的研讨及有关的论著中，经常涉及到古琴音乐。其中关于古琴音乐生存与发展的观点，激烈相向几乎到了针锋相对的程度。有说古琴必定“衰落”，将“蹶而不振”“沦为博物馆艺术”；有说：“可以注入新的生命，使它在新时期生存。”因此“古琴不会衰亡，不应进入博物馆。”两种观点涉及了一个实质性的问题，即古琴音乐在实际的... |
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| 山东筝曲：取材于山东琴曲《大板曲》和山岽琴书唱腔曲牌《小板曲》，音调刚劲有力，华丽明快，音韵铿锵悠扬。代表人物有称邦荣，黎连俊，张为昭，赵玉斋，高自成等。代表曲目有：汉宫秋月，美女思乡，鸿雁捎书，嘤转黄鹂，四段，凤翔歌，降香牌等。河南筝曲：分为小曲和板头曲两部分，地方风格明朗粗犷，泼辣高亢，并富有意味深长的韵味。代表人物有魏子猷，曹东扶，王省吾，任清志等。代表曲目有：天下大同，闰怨，上楼，陈杏元和... |
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| 说到古琴，包括大多数中国人在内的人对它基本没有认识，略有音乐知识的人也时而会将它与古筝相混淆。这也难怪，这一世界上最古老的艺术，尽管延续发展几千年，但它更多的是作为一种文人修身的艺术，而非公众性的娱乐表演艺术而存在，其根本目的也在于悦己之心而非悦人耳目。所以在今天来说，名列联合国科教文组织的“人类口头与非物质性文化遗产”，不知是它的幸运还是不幸，幸运是因为它毕竟受到了重视保护，不至于消亡；不幸的却... |
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| 从黄帝时代产生的第一代音乐形态——乐舞开始，乐器作为音乐表达的工具，便已存在。在音乐形态的发展变化中，器乐逐渐从三位一体的歌舞乐中分离出来，成为独立的艺术门类。在华夏大地几千年的音乐发展史上，人类发明了数以千计的乐器种类。伴随人类在音乐活动中对音色和音乐表现力的追求，这些种类纷繁、丰富多彩的乐器不断地优胜劣汰。古筝这种源于“大竹简制作”的五弦弹拨乐器，经受了大浪淘沙，不断地进行自我发展、自我完善，... |
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| 筝与琴都产生于两千年前，人们在其名字前都冠以“古”字。二者的发展轨迹却不同。琴很早就受到统治阶级的青睐。从许键编著的《琴史初编》可以看出，自先秦以来，从琴家、琴曲、琴诗、琴论到传承历史，都有记载。古筝则不然，虽也有文人论筝之作，但从整体看，筝始终是作为民间乐器流传至今的。约在上世纪初，全国形成南北两大筝派的格局。北派有河南派与山东派：南派有浙派、潮州派与客家派。20世纪二三十年代，在北京传授筝乐的主... |
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| 相对于流行音乐、摇滚音乐、西方古典音乐以及主旋律垃圾音乐，中国民族音乐的处境是最惨的。流行音乐有着巨大的听众群和商业价值，摇滚音乐有着铁杆的疯狂乐迷，西方古典音乐在这个崇洋媚外的时代被奉为了音乐的至尊，主旋律垃圾音乐是社会主义精神文明建设的有机组成部分，只有民族音乐缺乏必要的生存土壤，只能以它并不擅长的“交响”的方式被拿到外国的音乐厅里，被那些大胡子们像看耍猴似的观赏。&nb... |
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| 《黄鹂词》是潮州十大套曲之一，基调柔和绮丽，曲速三变演奏。60年代初，高哲睿先生根据古筝演技特点，大胆取舍，仅保留“头板”、“三板”，充实了大量的按音技法，使之成为一首注重韵味，突出筝乐特点的古筝独奏曲。 全曲共分三段。首段从“头板”开始，乐音沉实，节奏缓慢，“吟”、“揉”、“波”、“滑”等按音技术的交替运用，突出深情、缠... |
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| 中国十大古典名曲“高山流水”、“梅花三弄”、“春江花月夜”、“汉宫秋月”、“阳春白雪”、“渔樵问答”、“胡笳十八拍”、“广陵散”、“平沙落雁”、“十面埋伏”。单单听了这些名字就已经神为之夺，中国韵味之美，由此可见一斑。俞伯牙在江边抚琴，唯钟子期从中听懂山之雄浑、水之幽深；春江明月初升，一叶扁舟，一点渔火，在月下随水漂浮；寒梅迎霜傲雪，疏影弄月，暗香轻度，清奇挺拔；离乡背井的凄凉中夹杂着别子后思... |
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| 古筝是我国最古老的弹弦乐器之一，最早称之为“秦筝”。它之所以被奉为“群声之主，众乐之师”就是因其好听易学，深受广大人民群众的喜爱。多年来，在众多筝家名流的共同努力下，出现了“华夏正声扬四海，古乐新韵播五洲”的可喜局面。使中国筝既立于世界民族艺术之林，又为祖国的文化艺术向世界争得荣誉，逐步形成古筝“国际化”的趋向。 随着古筝队伍的日益扩大，... |
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| 问：小型民族器乐曲在形式上有哪些特点?答：这个问题可从曲式和曲体两个方面来谈。就作品的结构——曲式来说，常有二部曲式、三部曲式、回旋曲式、奏鸣曲式等，有关书籍都有介绍。值得提醒的是：二部曲式的A、B两大段之间总有速度的对比，一般是A段慢B段快；三部曲式各段间也都有速度的对比，分快、慢、快和慢、快、慢两类，而以前者居多，因其舞台效果较好；回旋曲式能使音乐较为自由地发展，像我七十年代创作的唢呐独奏曲《山村来... |
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| [论文摘要]：南京素有“六朝金粉“之称，为历代封建王朝的繁华之地。从三国的孙吴在此建都，前后近二千年中相继有十朝在此建都其名胜甚多，古迹遍布，历来人文蔡萃、墨客流连、众艺粉呈、商贾云集，对长江下游各地的经济和文化有着直接的主导影响。在众多的人文，艺术研究中“苞群声以作主，冠众乐而为师”的古筝艺术研究甚多，但对江苏或南京地方的古筝流传等的研究一直是一空白，本文引用了大量的史料，诗词歌赋等证明了二千年来... |
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| 今天人们对古筝已不再陌生了，它已成为妇孺皆知、耳熟能详的一宗大众的文化艺术。这是主要得益于半个多世纪以来，在国家文化方针的正确引导下，和几代筝人含辛茹苦的不懈努力中所取得的辉煌。发展至今筝学艺术成就是非常令人欣喜的。具体体现在：筝艺资料的民发掘、整理，各流派曲目搜集成册；从民间走向专业学府院校，登堂入室、步入艺术殿堂；筝表演技艺的飞跃，创作曲目的丰富，器乐改革等方方面... |
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